那时对导演洪常秀一无所知，偶然在串流平台点开《这时对，那时错》（Right Now, Wrong Then，2015），当第一章故事结束，第二章开始，重新出现一个小时前看到的画面与情节，我一度天真地怀疑是电影剪接错了，贴到一模一样的第一章。我不由得重新拉回第一章对照，才发现两段章节如同一条小径，从初始便分岔成两条近乎平行的路，有相同的场景，发展出截然不同的情节。相同的场景是这样的：在开始之时，男人会走进参观的宫殿里，在某个角落坐下休息，遇上一位喝着香蕉牛奶的女人。我们可以看到的是，男人显然被女人给迷住了。男人向女人搭讪，介绍自己是来这个城市参加自己的电影放映座谈会。我们亦能看到，女人听到对方是知名导演，眼神便明亮了起来。男人邀请女人去喝咖啡，随后女人带男人至她的画室看她作画。他们去寿司店、女人的朋友聚会，两人都喝得很醉。隔日男人去参加自己的电影座谈会。在第一章〈那时对，这时错〉，我们可以听到男人内心的独白，喃喃自语让我想起楚浮《射杀钢琴师》里的主角。楚浮与洪常秀的电影里头，男人都是懦弱的、善感的、浪漫的。透过男人的内心，我们可以知道他是脆弱、易摇摆而被命运牵着走。在第二章〈这时对，那时错〉的时候，男人的内心独白不见了，那是否隐示着，第二章是男人自己所创造出来的对照版本？在洪常秀的其他作品如《不是任何人女儿的海媛》、《独自在夜晚的海边》、《引见》等，都有很长的一大段落在演示主角的梦境，那梦境往往会先让我们误以为是现实，而当主角醒来之后，我们才明白那只不过是主角想望出来的另一种版本。假设《这时对，那时错》的第一章是现实，那么第二章仿佛是大卫?林区的《穆荷兰大道》，现实中留下的缺憾，就让梦境去扭转、弥补。在第一章的寿司店里，两人喝醉，正到男人向女人求爱的高潮时，男人一边慌张而徒劳地翻遍自己身上的各种口袋，一边惋惜地说：“真希望现在有个戒指啊。”我们当然会同意，戒指不可能出现，毕竟怎么可能想要有戒指的时候，就能生出一枚戒指？然而，到了第二章，男人会在寿司店外抽烟时，奇迹似地在地上捡到一枚戒指，成为后面在寿司店里示爱时的重要道具。第二章也许可以看作是男人为第一段故事的遗憾改编成较为美好的版本（别忘了男人的身分是电影导演，他可以为自己的故事导出另一种他想要的版本）。

  第一章里男人所犯下最大的错误，就是拖到女人的朋友聚会时，在女人的朋友逼问之下，才不得不承认已婚的事实。女人在一旁听闻后铁青着脸，不发一语，先前在寿司店产生的激情与愉悦一下烟消云散，两人难得的相遇也就不了了之；换到了第二章，男人便在寿司店里先向女人和盘托出，却因笨拙的真情流露而让女人深受感动，戴上了尽管是男人临时捡的，但此时别具意义的戒指，亦因此在聚会之后有了第一章所没有的深夜散步，及隔天电影放映会前依依不舍的告别与告白。小编曾设想过《这时对，那时错》会是在相同场景直接连拍出两种版本，再一次剪辑成不同的两章。洪常秀却是先拍出第一章，剪辑完成后给演员看，再拍出第二章。这也是为什么，第一章的最后一景是晴朗无云、夕阳馀晖，第二章的结尾则是大雪纷飞。先有了第一章之后，再开始演出第二章，让第二章更像是在第一次的生命经验之后，出现第二次机会，带着既视感而衍生出的复制品；是一条河的倒影，逐渐有了自己的意志。诗人夏宇将自己的诗集《腹语术》剪成一块一块的字词，重新排列成新的诗集《摩擦．无以名状》；洪常秀把相同的场景、相同的演员，导成两段不一样的故事。那时对，这时错；这时对，那时错。拗口、混乱、扑朔迷离，也像诗。夏宇在《摩擦．无以名状》自序里写道，因搞错了法文二个字 Sourd 和 Soude，焊接和聋，而将使用说明书上的“冷时焊接”读解成“对冷是聋的”。第一章〈那时对，这时错〉是“冷时焊接”，真实、过于无聊，懦弱而不彰显；第二章〈这时对，那时错〉是“对冷是聋的”，诚实的意念，荒谬、怜悯的浪漫。我在察觉到这两章之间的微妙差异时，感到诗意般的狂喜。

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